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简评勒迈特天上再见三部曲（第1页）

简评勒迈特“天上再见三部曲”

两次世界大战之间

法兰西社会生活的宏大画卷

余中先

长河小说

《天上再见》《火光之色》《悲伤之镜》是法国作家皮耶尔·勒迈特（PierreLemaitre）长篇小说三部曲。

笔者有幸翻译了这长达一百来万字的三部曲，译完前两部，又完成最后一部的翻译初稿后，我不禁掩卷长叹一声：好一部“长河小说”。

所谓“长河小说”，是法国文学史上一百年前出现的一个现象。文学史家称为“长河小说”的超长篇小说，是当时一种很流行的文类，意即像长河一样卷帙浩繁，内容涉及社会生活各方面。一般认为，当时最有名的长河小说有：马丁·杜加尔的《蒂博一家》（1922—1940）；乔治·杜阿梅尔的《帕斯基埃家族史》（1933—1945）；儒勒·罗曼的《善良的人们》（1932—1946）等。

而《天上再见》《火光之色》《悲伤之镜》“三部曲”所写的社会生活背景，恰好是法国出现“长河小说”现象的时代——两次世界大战之间的二十多年风云岁月。

三部曲

《天上再见》（Aurevoirla-haut，2013）的主人公阿尔贝和爱德华是参加过第一次世界大战的老兵，就在那场被法国人称为“伟大战争”的最后几天中，爱德华为救战友阿尔贝负了重伤，半张脸被炮弹片打掉，但他不愿再回自己富有的银行世家的家中，而是化名回归了贫民生活，并从此成为阿尔贝的生活负担。与此同时，落魄的贵族后代普拉代勒则踏着士兵的尸体和鲜血成了战争英雄，战后他不仅娶了爱德华的姐姐玛德莱娜，成了大银行家佩里顾先生的女婿，而且，还承包了死难士兵的棺材订制与墓地建设的工程，从中偷工减料，弄虚作假，大发横财。

爱德华和阿尔贝不久就明白到，所谓“感恩的民族”法兰西实际上早已忽略了他们这些复员军人失业者。国家只有一个想法：纪念战死者，同时迅速地遗忘掉幸存者。生活在社会的边缘的老战友哥儿俩决定，利用国内各地大量建造死难者纪念碑的现象，来一次惊人的、背德的经济欺骗活动。结果，他们俩联手欺骗了众多为战争死难者建纪念碑的人，骗了一大笔钱，最后，阿尔贝携款潜逃国外殖民地，而爱德华在准备跑路的最后一刻出了车祸，死在自己银行家父亲的车轮之下……

《天上再见》讲述的是小人物对社会、对国家、对家庭、对爱国主义道德感的一次悲剧性挑战，挑战者注定要落入地狱，出版当年即获得了著名的龚古尔文学奖。

《火光之色》（Couleursdel’indie，2018）的一开篇，就是法兰西国家的经济台柱大银行家马塞尔·佩里顾的去世，葬礼期间，他的小外孙，也即玛德莱娜的儿子，年仅七岁的小保尔就愤然跳楼，自杀未遂，却成了半身瘫痪的坐轮椅者。

玛德莱娜在父亲死后成了家族财产的继承人。但她接二连三地受到了一些“亲朋好友”的暗算，他们密谋从她的手里夺走资产，夺走权力。首先是古斯塔夫·茹贝尔，他本是老佩里顾的得力助手，但他背信弃义地设下计谋，让对经济与金融一窍不通的女主人破产；其次是玛德莱娜的叔父夏尔，他本是凭着自己哥哥的金钱才进入政界的，现在他一心嫉妒侄女的财产；再次，还有玛德莱娜一度的情人，儿子保尔的家庭教师安德烈，他对保尔暗中的侵犯迫害，导致了孩子的自闭、恐惧，以及最终的跳楼……

受骗的玛德莱娜将财产投入注定要失败的“罗马尼亚石油”股票，结果，整个家族的财富就莫名其妙地转入了古斯塔夫的口袋。

但是，破产之后的玛德莱娜顶住压力，触底反弹，施展开复仇的能量与才华，把一个个陷害过她的人轮番捉弄了一个够，酣畅淋漓地复了仇：古斯塔夫被“人”诬陷，成了里通外国出卖军事机密的卖国贼；夏尔陷入了全国性的税收大丑闻中，不得不辞职隐退，逃亡外国隐居；安德烈则被栽赃，成了一桩谋杀案的嫌疑人并被捕，最后，还被人以极端方式施以私刑……

《悲伤之镜》（Miroirdenospeines，2020）描写的是1940年6月德军大举进攻下法国民众大逃亡的众生画卷。

故事以年轻女郎露易丝为牵线之人，陆陆续续地拉出了众多人物的逃跑路线：小学教师露易丝与邻居餐馆老板儒勒先生的驱车南下；机动卫队小队长费尔南背着水手包所执行的临时任务；两名被军事法庭判了罪的逃兵拉乌尔与加布里埃尔的生死逃命；身份怪异的骗子戴西雷（律师、教员、记者、教士）的一路奇遇……

德军大兵压境之前，这些人物各有各自的小小快乐和小小烦恼：露易丝被一个退休的大夫莫名其妙地要求看她的**，而大夫的当场自杀又使她几乎精神失常；士兵拉乌尔和加布里埃尔被“关”在地狱般的马延贝格要塞中，因价值观与利益冲突，彼此成了对手；费尔南有病的妻子爱丽丝去外省的亲戚家静养，躲避战乱；费尔南去执行一项匪夷所思的任务，秘密烧毁法兰西银行的几十亿现钞，却不知道这一行动为的是什么……

公路上的大逃亡，构成了法国历史上罕见的苦难图景：各种车辆和行人挤在公路上，如滚滚的洪流，慢慢向南而去，前看不见头，后望不见尾，小汽车、自行车、牛拉马套的大车、人力推拉的推车、带篷的儿童车，甚至还有底下加了轮子的运货的肥皂箱……一路上，要解决平时本不成问题而现在却成了头等大问题的“吃喝拉撒”，还要躲避不时前来骚扰和攻击的德国飞机。

最后，几条故事线索都集中到了一点：露易丝终于找到了自己从未见过面的异父同母的兄长拉乌尔；拉乌尔和战友加布里埃尔作为在押的囚犯，终于在公路上成功逃脱，躲到了乡下；而执行押送任务的费尔南未能阻止近三分之一囚犯的逃跑；而几乎所有的小说人最终都来到了假神父戴西雷的那个小教堂，而在那里，等到他们的是竟然是德军的来到，即逃亡的终止，他们保全性命的同时，法国则宣布了停战不抵抗，德军成了占领者……人民的苦难已经开始，但始终没有结束。

主题：批判，揭示，象征

《天上再见》三部曲的精彩所在，在于揭露社会。皮耶尔·勒迈特继承了前辈作家巴尔扎克、左拉的批评传统，着力刻画1918年到1940年间二十年里法国社会中代表性的政治事件、经济现象、社会问题，让读者看到了种种丑陋的社会现象：大战中贪婪军官的勃勃野心，以让士兵送死而为自己赢得功名；战后投机分子大发国难财，在死人身上打主意，中饱私囊；偷税漏税成为商界的普遍现象，以至于想要扳倒任何一个经济大亨，只要调查他的存款就可以揭露其罪恶老底；大敌当前之际，军官们仍然只想自己保命，或者通过黑市大捞一把……

这是一幅一次大战后法兰西社会的巨型壁画，透出的是残酷的现实：在战火的废墟之上，获胜的是骗子，发财的是资本家，倒霉的始终是那些籍籍无名的牺牲者：士兵、穷人、善良的人们。

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