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“我们遇到的问题,说白了是视觉叙事的割裂感,这种割裂感在电影制作中也很常见,尤其是多线叙事时,画面和情感无法自然连接的情况。
解决方案很简单,用‘水’作为视觉和情感的纽带,就像电影中用镜头语言将故事流畅地串联起来一样,当然于哥,技术上很多我也不太懂,你看下我说的能不能帮助到你们。”
李牧一边用手中的记号笔快速画出一个简单的结构图一边说道。
“电视剧不都说嘛,天下武学殊途同归,李导,你说.”
于建平乐呵呵的应道。
这回应让本来严肃的众人都不禁乐了几分,略显紧张的气氛缓和了不少。
“全息投影的桥梁可以看作是电影中的叙事主线,而水就是辅助我们推进故事的镜头语言。
每一段水流的变化,实际上相当于一个‘过场镜头’,帮助观众感受到时间与空间的流动。”
李牧停顿了一下,指向图中的三部分。
“首先是‘西湖’,我们要用静态的水面展现宁静的江南意境,宛如电影中开场的慢镜头,用平静的画面引入故事;
接着是‘钱塘潮’,这里需要转场镜头的冲击力,波涛的动态效果就像一场高潮戏,带来视觉震撼;
最后是‘运河’,以灯光和水雾结合,打造恢弘的画面感,宛如电影的结尾,给观众留下深刻的印象”
李牧说完说完这段后,略微停顿了片刻,主要是还得给时间给众人思考,然后讨论。
于建平略微思索,皱眉道:“李导,概念上很有启发,但我们现在最大的问题就是动态水流会增加技术压力,尤其在舞台和全息结合的过程中,稳定性是最大的风险。”
李牧点点头,转身向着白板,“我知道这点,所以我们得像拍电影一样,分镜头处理。
动态水流不用全程渲染,而是‘分段叙事’,把技术压力压缩到最关键的节点上。
比如‘西湖’段只需要轻微的波光粼粼;‘钱塘潮’段集中表现潮涌的力量;‘运河’段则以静动结合的方式完成。
就像电影的节奏控制,有的地方需要快,有的地方需要慢。”
李牧说的极为通俗易懂,特别是学过导演专业的不少人。
高燕就突然眼睛一亮:“李导,是不是像拍电影分镜头那样处理,这样每一段的技术需求确实会下降,而且过渡更自然!”
“对!”李牧微笑点头道,“此外,为了增强桥梁的‘连接感’,可以加入‘反打镜头’的概念——在‘桥上’投影一层流动的光影,模拟水波的回荡,观众的视线会被自然引导到桥与水的融合点,就像电影中通过光线和镜头语言引导观众注意力一样。”
会议室内安静了一瞬,随后腾讯会议内率先出现了鼓掌声:“李导,这方法太电影化了!完全是从电影创作的视角来解决技术难题,我做了那么多赛事活动,我个人认为李导你这个方案,应该是能做到的!”
此时技术总监于建平点点头,难掩惊叹之情:“这样的思路我们一开始还真没想到,用电影语言的分段和过渡来拆解问题,既保留创意,也减少了技术压力。
李导,你完全可以转行啊,来我们这行妥妥的行业专家啊。”
“于总监,你这说什么呢,想把我们总导演给拐走呢。”
高燕见状大概也知晓问题应该大概率解决了,不禁开起了玩笑。
众人一听顿时哈哈大笑起来。
“我想,你们李导也不可能答应啊,他一个大导演,来干技术的活,影迷们光是口水都能给我淹咯。”
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