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第五百一十五章 一代宗师（第1页）

人静也，一声吹落江楼月。

——《驻马听·吹》白朴（元）

……

白复一觉醒来，烦闷心绪已平复大半。

颜真卿将白复请入自己的书房。书房三面墙全是书架，面堆满了各式书籍和卷宗。

颜真卿首先抽出一卷羊皮卷，摊开后，里面是密密麻麻的蝌蚪文。这种文字白夏在花拉子密的羊皮卷中见过，应是波斯、大食一带的西域文字。

这些文字全是书写工整，每一页的边角还有若干装饰，色彩艳丽，如同一幅图案画。

颜真卿又从抽屉中取进一支类似飞禽羽毛之物。

颜真卿道：“这是拂菻国书写用的鹅毛笔。这种笔外形美观，是用鹅、水鸭等家禽的羽毛翎管去脂处理后，把端面削成斜尖形而成。

书写时，只要将笔尖儿醮墨汁即可，这种鹅毛笔书写效果比西域诸国所用的芦管笔好得多。

你写写试试，看与我大唐狼毫笔有何区别？”

白复大感好奇，试了几笔，颇感不顺，笑道：“拂菻国鹅毛笔，笔尖是用硬物所造，没有软硬劲儿。

狼毫笔，笔尖是用兽毛制成，越是老字号的狼毫笔，弹力越强。”

颜真卿笑道：“不错。我大唐文字乃是天下最具造型感的文字。用狼毫软笔书写，可使汉字流动变化，呈现出变幻无尽的线条之美。

于是，狼毫笔在书写中，让“书”升为“法”，产生了‘书之法’：

第一用笔，第二识势，第三裹束。也就是我们常说的：用笔、结构、风格。它侧重于写字的过程，而非指作品结果。

从记录语言的角度来看，两者并无孰优孰劣之分。但从文字的美感来看，高下立判。

波斯、大食等国的文字，以工整为美。而我大唐文字之美，在于与内心情感相连，是一种对生命欲求的表达和感悟。

而要想让情绪恣意流淌，就需要狼毫这般富有弹性的笔。笔端有了弹性，文字也就有了无尽变化。

撇捺勾连、浓淡荣枯，银钩铁画……亦如武学功夫，刚柔并济。即有腾挪躲闪的轻灵、亦有雷霆万钧的力度。胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”

白复点点头，在临摹吴道子等人的壁画时，他也悟出了笔锋中也蕴含着‘柔弱胜刚强’的道理。

颜真卿道：“白少侠，你在碑林和宫中临摹过大量孤悬于殿堂之的名家字帖，可曾见过千百年前平凡之人所写的秦碑汉简、晋人残纸？”

白复一愣，摇了摇头。

颜真卿从书架取出一卷简册，所谓的“册”，就是用绳、牛筋等将一条一条的“简”捆绑串连起来。

颜真卿道：“这些汉代简牍，是书写在竹简、木简的信札、日志、账册、契据、经籍。

这些汉代简牍大多是由一些身份微末的无名小吏，用笔墨记录下他们的日常工作。

亦或者，是寻常的信札、家书，写给远方的家人。

相较于歌颂王朝的功业、祭祀典礼的秦汉碑帖，我更喜欢这些默默无闻的简牍。

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