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第303章 要啥自行车（第2页）

而《卖拐》的核心，“忽悠”二字，几乎满足所有的小品核心要素。

她觉得顾洲这个剧本，就主题而言，非常符合她们的需要。

也很契合她们，尤其是包硕的人设。

包硕作为小品界的大咖，天生就是个嘴皮篓子，非常擅长语言技巧，说他是大忽悠，简直不能再形象。

“哈哈，这名号确实不错。”包硕很惊讶。

顾洲这个剧本，他第一眼看，平平无奇，完全没有那种让他立刻就眼前一亮的笑点。

但是，多看几遍后，他发现，顾洲这剧本，质量很高。

一是人设很到位，不仅将一个擅长忽悠的无良赖皮的形象跃然纸上。

而且，出场三个人的角色，非常符合他跟郭放，还有祖玲一贯以来的定位。

他是个“奸人”，郭放则是憨厚敦实的老实人，而祖玲嘛，主要负责拖后腿加捧哏。

从这点看，顾洲明显知道小品的戏剧冲突该怎么去树立，小品剧本又该如何创作。

二是语言很到位，北方味浓厚，完全不存在他一开始担心的地域差异。

还不乏结合剧情的小幽默，纵使不能让人开怀大笑，却也能让人会心一笑。

三嘛，故事主旨很明确，一言一行都紧扣主题。

自从段子这玩意出现后，在很大程度上改变了剧本的写法。

以前，大家都是就着一个核心主题，去延伸其它的细节。

而现在，都是大家先整理出来一堆段子，然后围绕这些段子，再去开发一个主题。

不仅小品剧本是这样创作的，很多相声，还有票房很高的喜剧电影，也都是这样创作的。

他旗下的编剧团队，现在的创作手法，就是后者。

但后者容易造成一个问题，那就是很容易淡化故事主题，分散故事结构。

笑点有了，主旨却不明确，于是，笑完后，通常后只让人记住了那些段子，却没让人记住小品本身的故事。

万一段子太老太普通，甚至连笑点都没有。

他们之前的剧本，就存在这样一个问题。

而顾洲这个剧本，让他找到了久违的旧式小品的风格。

围绕一个主题，去做文章，而不是围绕各种段子，去拼凑文章，他觉得这个剧本写得很好。

要搁几年前，他一定会毫不犹豫地采用这个剧本。

可现在……

习惯了各种瞬间就能让人笑出声的段子式剧本后，这个剧本在他看来，口味不够重，整体有那么点淡了。

剧本是好剧本，但现在经历了各种段子洗礼的观众，还会接受这样的小品吗？

包硕蓦地感觉自己做了那么多年小品，反而不太懂小品到底该怎么创作了。

不过，在顾洲完成第二页剧本，看到故事发展到“要什么自行车呀？要啥自行车!”后，他立即拍板，就用这个剧本了！

至少可以先尝试下。

顾洲把“大忽悠”这无良角色，刻画得实在是太好了！

明明他老婆根本就没提自行车。

可他自己觊觎别人的自行车，要了人的钱不够，还想要人自行车，就刻意地冲着媳妇来了一句：“要什么自行车呀？要啥自行车！”

明明是自己想要，却栽赃给自己媳妇，人奸的形象，瞬间丰满又立体！

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