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对当下来说，这份协议有着更实际的用处。

李炽那边的片子终于拿到了上映许可批文，压在心头的大石挪开，整个团队都松了口气。

梁初灵的工作室，则第一时间将协议摘要和项目说明，递往给了伊凡的团队，和梁父旧部的公司。

附上致歉函，表示因需投入国家级文化项目，原有档期无法协调，后续合作暂难推进。

伊凡团队最终回了个官方回复，没再纠缠。梁父旧部倒是又打了个电话，语气无比遗憾，但也识趣地不再多言。

困扰梁初灵多日的围困，因这一纸协议，暂时解除。

世界清静，梁初灵感受到权力与名望结合后，所能带来的有效性。

她利用了这个系统，得到了庇护，击退了骚扰。

这感觉复杂，有利用规则取胜的快意，但也并不觉得自由。

她只是换到了一个更高级的棋盘上，拥有了更多的行动空间，但本质上仍是被更大的力量所安排。

将这不合时宜的思辨抛开，至少眼前的问题是解决了。接下来，她要面对的是新的工作，以及与李寻不可避免的接触-

李寻那边，将乐团影片的后期工作，分包给了北电的研究生。他把关了分镜脚本和剪辑思路，把要求讲得很细。李寻给的报酬公道，还承诺成片会给他们挂上署名。

对于学生，既能挣钱又能积累作品经历。

对于影片，成本得到了控制，进度也有了保障。

算是一举多得。

他自己则迅速抽身，带着上面指派下来的几位工作人员，以及自己熟悉的团队成员，开始了紧锣密鼓的前期工作。

政治任务有政治任务的高效，拍摄大纲和核心主题早已拟定，方向明确。

七位钢琴家，每人侧重不同。

如李炽的部分会着重其创立全华裔法派乐团的开拓性与艺术理念。

再如梁初灵的部分，则更侧重于其年轻一代领军者的形象和国际赛事的突破性胜利。

十一月初的北京，秋意已深，冬寒初显。

拍摄名单上的七位钢琴家，散居世界各地，档期协调是最大的难题。

梁初灵和李炽是其中近期唯二确定在国内的，且梁初灵十二月中下旬就要动身前往挪威准备音乐会。

李寻的计划是，在十二月初启动梁初灵部分的实拍，争取在她出国前完成大部分需要她本人出镜的访谈和演奏。

后续如果需要补充一些空镜和生活场景，或者涉及童年、学习经历等需要历史素材的部分，可以等她回国后再补拍，或者联系妈女士协助提供资料，甚至代为讲述一些故事。

这类人物纪录片，故事线的搭建和剪辑的功力，比拍摄本身更重要。

素材是砖瓦，如何砌成有灵魂的建筑，才是关键。而理解是搭建的前提。李寻需要尽可能地理解镜头外的每一位钢琴家，找到能串联起“钢琴家”与“人”的那条隐线。

筹备会议开了一次又一次。场地协调、拍摄日程、采访提纲、视觉风格……千头万绪。

李寻作为导演之一，又是最了解，或者说，曾经最了解梁初灵的人，承担了最多的沟通和规划工作，他主动加上了梁初灵的微信。

他知道很快就要正式见面，在工作场合，以导演和拍摄对象的身份。

拍摄地点首先定在梁初灵小时候的琴房，体现出一种起点的意味。

梁初灵已经好几年没再踏足这里。

琴房的外面有一棵树，很招虫子，但果子很甜。

五六年前曾被从一人多高的地方砍断了主干，只留下一个树墩。

当时她觉得那树肯定死了，然而如今惊讶地发现，原先位置重新生长出了一株新干。枝丫努力向上伸展，叶子在冬日里已经快掉光，带剩下几片挂出倔强的生命力。砍断的痕迹被新生的树皮包裹、覆盖，几乎看不出来，但它确实在那里，以一种近乎奇迹的方式重生。

“梁老师，这边请。”工作人员的声音打断了她的思绪。

摄制组已经先一步到来，架设好了灯光和录音设备，李寻正在和摄影师确认机位，听到声音，他转过身。

两人都穿着得体，面色如常。

“梁老师。”李寻先开口，只看了她一眼，便移向她身后的环境，“这个地方还和你记忆里一样吗？我们需要拍摄一些你回到旧日练习场所的反应和回忆。”

“差不多吧。”梁初灵走进房间，把窗户推开，指了指外面这棵树，“要不拍拍这棵树吧。比起这个琴房，其实我对这棵树更有感情。”

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